2007年，经过5年精（jīng）细打造的舞台剧《战马》，在英国伦敦（dūn）首（shǒu）演成功，开始了（le）一个戏剧演（yǎn）出的传（chuán）奇。至（zhì）今，《战马》已经在英国（guó）、澳大利（lì）亚、美（měi）国、荷兰、加拿大、德国等全球十几个国家演出，超（chāo）过（guò）4500场（chǎng），观众超过800万人（rén）次，创（chuàng）造了戏剧史上最为辉煌的观演（yǎn）纪录。2011年《战马》包揽了（le）美国百老汇最高奖“托尼奖”的全部6项大奖，《战（zhàn）马》被（bèi）英国（guó）誉为伟大的国宝级作品。

2014年，中国（guó）国家话剧院引（yǐn）进（jìn）《战马》演出项目，2015年中旬，《战马》在北京与观众见面（miàn），至（zhì）今已是（shì）第五个年头（tóu），演出超过300场，广（guǎng）受观众好评。作为中方（fāng）的灯光（guāng）执行设计，笔者有幸深度地参与了这一工作（zuò），在（zài）工作中（zhōng）体会到中西方文化差异（yì）所带来的不同（tóng）创作感（gǎn）受（shòu），细致地了解（jiě）了英（yīng）国（guó）同行（háng）的创作要求、工作特（tè）点、流程安排、细节处理等，收获颇丰。笔者现以中国国（guó）家话剧院为例（lì），总结心得，与大家（jiā）分享。

1 灯光（guāng）设（shè）计的模式化工作流程

为呈现原版《战马（mǎ）》的灯（dēng）光效果，整个灯（dēng）光团队（duì）历经近（jìn）一年的训练（liàn），逐步理解（jiě）和适应了新工作的（de）节奏。演（yǎn）出中的每一个（gè）工作环（huán）节都有严格（gé）要求，为（wéi）了确保这些细节能够得到有效的执行，产生了现（xiàn）在的模（mó）式化工作流（liú）程。

《战马》的舞台（tái）尺寸是固定的。在（zài）彩排中，演员同样（yàng）也是完全按照规定的（de）舞（wǔ）台坐（zuò）标站位，由舞台监督辅助，所有定位都按照之前记录数据，不会（huì）因为剧场的不同（tóng）而更改，以（yǐ）保证最大程度地为现场观众呈现出原版《战马》的（de）视觉效果。这也（yě）给（gěi）整个灯光团队（duì）提（tí）供了一个最近距离的观察（chá）体验和学习的机（jī）会。

笔者看（kàn）到，《战（zhàn）马》的搭建工作，除因剧场不同，调换面耳光和（hé）挑台的灯具，其他所有安（ān）装都要按原（yuán）版数据，精确到每个灯具（jù）的位置和角度，具体（tǐ）到每个线材和插头的（de）编号（hào），都和原（yuán）版一样。为（wéi）了（le）在千差万（wàn）别的剧（jù）场环境（jìng）下保持这种一致性，演出完全不使用剧场（chǎng）的吊杆系统和（hé）信号系（xì）统（tǒng），而是按（àn）照该剧需要的（de）位置重新吊装桁架，所有的系统也是使用自带的机柜，只使用剧场的（de）供电。加（jiā）上舞台（tái）空间每次也会用（yòng）布景遮挡调（diào）整到同（tóng）样（yàng）尺寸，毫不夸张（zhāng）地（dì）说，如同（tóng）在剧场里（lǐ）又盖了（le）一个剧场，此过（guò）程使笔者的创作能力也得以全方位的提高（gāo）。

在《战马（mǎ）》的安装工作（zuò）中，对（duì）光和程序恢复都有固定的方法（fǎ），每个环节配（pèi）合都有（yǒu）固定模式（shì），执行设计、控台人员以（yǐ）及其（qí）他技术人（rén）员分（fèn）工细致、通力合作（zuò），笔者在工作（zuò）中（zhōng）细致（zhì）地（dì）体验了英国式（shì）的工作方法。环节与环（huán）节之（zhī）间各自注意的细节并（bìng）不相同（tóng）。比如，同样一（yī）道truss的灯（dēng）具安装，灯光设计主要注意灯（dēng）具位置角度对效果（guǒ）的影响；分管系统的技（jì）术人员则分别负责检查安装工程的各（gè）个环节是否达标。笔者（zhě）以为，这种工（gōng）作（zuò）方式效（xiào）率（lǜ）很高，并有助于规范管（guǎn）理。

灯光（guāng）安装（zhuāng）分为的（de）舞台（tái）内外（wài）两部分有不同要求（qiú）。舞台内（nèi）部使（shǐ）用桁架，因此，高度尺寸控制（zhì）各个剧场完全（quán）一致（zhì），在（zài）安装工作上要（yào）与布景配合；外部面光、耳光、挑台（tái）光三部分根（gēn）据每个剧（jù）场的距离做出调整，其（qí）中，常规灯（dēng）更换度数或（huò）调整焦距，需要前期安排但不影响演出程序（xù）。个（gè）别场地（dì）电脑（nǎo）灯的差异（yì）大，英（yīng）方会建议更（gèng）换灯型，更换时（shí）注意保留不同版面灯光、灯型、灯库的程序（xù）以便以后的重复（fù）使用（yòng）。二层观（guān）众（zhòng）席（xí）挑台安装和一部分耳光（因角度要（yào）求）有时涉（shè）及在（zài）剧场建筑结（jié）构上支架，需要（yào）加以注意。

笔者（zhě）注意到，不同于国内以往的常规演出，控台人员可（kě）以改动编（biān）程调整每个画面（miàn），《战马》的程序是在恢复（fù）CUE的（de）过（guò）程（chéng）中锁死（sǐ）的，控台人员不改动CUE，而是根（gēn）据软件里XY轴坐标以及图示校准的几百个位置素材。《战（zhàn）马》灯光设计思路根据每个画面全方位角（jiǎo）度的（de）灯以微小（xiǎo）的亮度差（chà）异（yì）进行投射；素材调（diào）整由控台人员两人一组完成；常规灯（dēng）由灯光设计指挥工人同（tóng）样方式（shì）同步（bù）进行，根（gēn）据投影幕和舞台边沿对光；电脑（nǎo）灯在排练中（zhōng）根（gēn）据（jù）演员位置进行微调（diào）。

灯光工作（zuò）的每个步骤分配的时间区（qū）间，团队都（dōu）有（yǒu）明确概念。对（duì）于每个安装环节的用时都有判断，灯光本身受整体安装进度制约，计算安装每个大环（huán）节（各个位置吊装，系统搭建对光，调cue），尤其是涉及到需要舞（wǔ）台搭建的配合，（如（rú）顶光和（hé）桁架的进度（dù），地（dì）面（miàn）搭建和支架的时间（jiān）配合（hé））及其他特殊情况，有（yǒu）助于对安装进度进行协调。

笔者（zhě）有这样的（de）感（gǎn）觉，战马灯光设计处（chù）理有这样思路特点，每个画面都有全（quán）方（fāng）位角度的灯以微小的亮度（dù）差（chà）异投射，达到烘托戏剧画面，营造情境氛围的目的。但这样的效果实（shí）现，仅通过视频资料（liào）或技（jì）术数据是不能（néng）完（wán）全体（tǐ）现，很多画（huà）面同样（yàng）需（xū）要设计师（shī）现场凭经验（yàn）调整。如（rú）主要演员活动（dòng）区光心对面部高度，如果在Joey活动区的定点光心始（shǐ）终对（duì）Joey的头，不作为（wéi）主光源方（fāng）向（xiàng）的照明部（bù）分尤其如（rú）此，如有人骑着Joey光（guāng）心在两者（zhě）之间。在昏暗的（de）场（chǎng）景，面光照（zhào）明高度（dù）控制在马（mǎ）的操作员（yuán）之外（wài），交（jiāo）叉（chā）的光源注意回避要在后区（qū）隐（yǐn）去的部分（fèn）。因此（cǐ），在排（pái）练过程（chéng）中（zhōng），控台人（rén）员（yuán）会自行调（diào）整（zhěng）比较明显（xiǎn）的定位，设计更多需（xū）要注意画面的（de）逻（luó）辑，很多战争场景切（qiē）换（huàn）较快（kuài），CUE与CUE之间的光比的细微变化要随着（zhe）演员走位做出调整。为此设计师（shī）应（yīng）该（gāi）有一个单独使用的表格（gé），提醒一些不容易注意的（de）细节。

演出的灯光（guāng）工（gōng）作的每个步骤所分配的（de）时间（jiān），战马团队都有（yǒu）精确计（jì）算过。我们对于每（měi）个安装环节（jiē）的（de）用时（shí）都会有所判断，误（wù）差（chà）不会超过半小时。这个（gè）时（shí）间在每次安装之前会汇总到制作经理同（tóng）其他部门（mén）的时间进行协调制成表（biǎo）格（gé），现场各部门（mén）都会（huì）严格按照表格（gé）执行。笔者以为，这些既需要（yào）工作（zuò）流程设计（jì）合（hé）理，也有工作经验的总结落实，也是笔者今后要（yào）提高的地方。

2 技术问题的解决

演出中灯光开场常规检查（chá）外，笔者还注意到一些（xiē）常见技术问题的解决。主（zhǔ）要解决备案为:

某（mǒu）个换色器（qì）不受控，需要把灯具park（使之不随整体程序运转（zhuǎn）），演出（chū）结束后（hòu）换一下（xià）信号线或换色器（qì），多半是线的问题。电（diàn）脑灯出现位置不（bú），需要把灯具（jù）park，演出结束后（hòu）再换备份灯（dēng）。

台口烟机有存在过烟管（guǎn）道开胶（jiāo），还出现过地（dì）址码（mǎ）不对的情况，需要演出中检查。

烟机MDG气（qì）瓶没气（qì），也需要把（bǎ）烟机park住。

现场烟往上空飘，需要（yào）和剧场调节空调设置，等。

 

《战马》与国内一（yī）般演（yǎn）出相比，安装上多了很多细（xì）节，整（zhěng）体安装后需要技术人员检查（chá）确认。例如（rú），调整（zhěng）桁架（jià）的（de）升降，需要由技（jì）术人员依次进行（háng）水平测量、确（què）认插头、par灯的隔热纸检查、遮光纸片夹以（yǐ）及遮扉片的角度，再（zài）升起定位等（děng）细节。这种工作方式（shì）提高了装台（tái）精准度，并有助（zhù）于责任管理。笔者以为，这些良（liáng）好（hǎo）的工作习惯（guàn）的保（bǎo）持并（bìng）延续（xù），会给（gěi）设（shè）计（jì）者今后（hòu）的创作提供很（hěn）大（dà）帮助。

3 其他细（xì）节

演出中（zhōng）还有一些其他的（de）细节需要注（zhù）意，如台口喷烟口在剧场（chǎng）变更后（hòu）是否会（huì）吹向观众。脚光射（shè）灯的位（wèi）置（zhì）是（shì）否需要根据舞（wǔ）台纵深调整，台口两（liǎng）侧摆放（fàng）的两个8眼（yǎn）灯在（zài）暮间换（huàn）位置的方式，以及注意提（tí）醒演员坐船一场的（de）手电光不能打到幕（mù）等等。

在灯光（guāng）效果实际（jì）恢复（fù）中，官方的图纸显（xiǎn）示的位置和MLA软件中的坐标都是死数据（jù），不能直观（guān）体现调整的细节和注意事项。具体事项倚赖（lài）于熟悉的人员（yuán）配合及经验的记录。英方设计助（zhù）理有（yǒu）一份私人制（zhì）作的（de）表格（gé），详细记（jì）录了每个CUE需要重点注意（yì）的部分，画面某个人物的（de）光以及某些氛（fēn）围（wéi）的细节（jiē）如何把握，这些实用信息就需要设计者自己总结梳理。

《战马》对光（guāng）和（hé）程序都有固定的方（fāng）法，从而尽可能恢复原版效果。因此，演出数据（jù）的保（bǎo）留是非常重（chóng）要的，除了演出文档、Cue表光路表，还（hái）有专门的对光（guāng）软件记录每（měi）个灯光的位置等（děng）。其中（zhōng），战马演出资料包括：灯光图纸，ＭＬＡ软件（jiàn）上的对（duì）光参数（shù），视频资料，配接表，操作员Cue表等，保证了（le）演出档案（àn）的完整。

目前（qián），《战（zhàn）马（mǎ）》的演出（chū）传奇还在继续进行着。笔者也（yě）在思考和（hé）品味英（yīng）方（fāng）戏剧（jù）灯光（guāng）设计的创作理念（niàn）、特点（diǎn），总（zǒng）结国内灯光设计者如（rú）何借鉴（jiàn）其有效（xiào）的工（gōng）作安排（pái）、安装细则、人员分配方式、梳（shū）理（lǐ）工（gōng）作和技术细节等（děng）。笔者希望能够借此工作总结提升自（zì）己的艺术能力，也为（wéi）剧院或（huò）其他演出单位日后（hòu）的国际化项目（mù）及多方技术合作（zuò）项目提供（gòng）整体对接的一些经验（yàn）参考。